先秦时期的壁画,在春秋战国之前,尤其是商周时期,绘画的线条手法全都比较单一。细节较为粗糙,整个画面以形为主,但是线条单一,并不意味着画面构图就简单,整个画面细节的省略,反而更加凸显出其内涵意义的重要性。
商周时期的壁画,以漆画为主,主要是采用红黑两种颜色,对比十分强烈。
而我们面前的壁画,也采用这样的一种方式,看来单桓古国在文化等方面也和中原也有着某种联系。
我原本以为这种商周时期的漆画都像是一个个线条优美的艺术品,但是我没想到,此时我面前的这幅壁画,却给了我另外一种意想不到的感觉,那就是震撼!
我从没想过这样一幅红黑相间,线条单一的壁画,会给我一种气质磅礴的苍凉之感。
我忍住内心的翻涌,开始仔细的观察整个壁画。
在壁画的最开始,画着很多人排着长长的队伍,看起来好像是一幅行军的场面,但是后来我仔细看了一下,才发现我猜错了,因为如果是要表现行军的队伍,那么队伍中的人应该是整齐的,画师会把队伍中的人物画的高低大小差不多。但是这幅壁画队伍中的人物,有高有低,而且有些明显还有些弯腰,看到这里我不得不佩服作者的心思缜密,画面表现的非常写实,人物的高低表现的是大人和孩子,而弯腰的人,表现的应该是老人。所以这幅壁画不是一副行军图,而表现的是一次大规模的迁徙。难道,单桓古国的人也并非发源于此,而是从其他地方迁徙过来的?
我继续向下看,接下来的三幅画表现了这次迁徙路途中的艰辛曲折,有的画的是从地下突然喷出来的火焰,有的画的是从地下突然出现的巨兽,还有无尽的狂风将人卷到半空。
看到这里,我不禁笑了笑,这些壁画让我不由得想起了以前上学的时候研习过的西方史诗。不管是这种东方的岩画,还是西方的史诗,我们都可以视它们为一种史料记载,但是其中都含有这种神话式的夸大成分。
孔雪看到我的表情,走过来问道:“嗨,傻笑什么呢?”
我指了指石壁上的画面,“你看这上面画的,又是火山爆发,又是巨兽突袭的,还有这种飓风,这哪是现实迁徙啊,这是超人、奥特曼电影啊!”
孔雪点了点头,“那个时候的人对于一些自然现象难以理解,于是就加上了个人的幻想。这也并不奇怪。”
我赞同孔雪的这种说法,刚想再说些什么,忽然间旁边的文墨说话了,“不,这不是幻想!”
我一听觉得很好笑,“老大,你别逗,就说这幅,”我指着地面喷射火焰的那一幅壁画,“这附近哪有火山啊?这火焰从哪来的?最近的阿其克库勒火山,离这里也有几百公里的距离,你总不会说
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